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【笔迹讲座2】汉字笔迹学有哪些主要流派和技术?(上)  

2018-07-13 19:15:25|  分类: 笔迹学 |  标签: |举报 |字号 订阅

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————— 2018-07-10 —————

居易 19:00

今晚分享的主题是:汉字笔迹学有哪些主要流派和技术?(上)

居易 19:00

还是先自我简介一下

居易
中国笔迹学会副会长
中国笔迹学会培训中心主任
四川笔迹学会会长
上海笔迹学会名誉会长
上海注册紧缺人才笔迹分析师项目专家
大中华笔迹测评师联盟平台创建者
大中华笔迹测评师联盟笔迹学院院长
亲子笔迹学创始人

居易 19:01

笔迹学分为字母笔迹学和象形文字笔迹学,主要是汉字笔迹学。字母文字笔迹学,主要是西方笔迹学。西方笔迹学的技术主要是特征法。汉字,比西方字母文字更适合笔迹分析与测评。这一点,我会在图画法中再解释一下。汉字笔迹学的流派与技术分为第一代和第二代。

居易 19:02

第一代,以特征法、触觉法和体验法为代表。

居易 19:02

【笔迹讲座2】汉字笔迹学有哪些主要流派和技术?(上) - juyi-bj - 笔迹学博客

居易 19:02

汉字笔迹学的特征法,沿用西方笔迹学的方法与方式从事笔迹学的研究与分析。

居易 19:03

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居易 19:03

特征法历史悠久。

居易 19:04

举个例子,汉字笔迹学的特征法认为长重撇与导他性有关。所谓导他性就是教导他人的特性,在人才测评中常把它作为领导力的笔迹维度。为什么长重撇与领导力有关呢?因为伟大的领袖们的字中都有长重的一撇。

居易 19:04

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居易 19:05

领袖的撇与众不同啊。

居易 19:06

所以,高级管理者一定要把撇写好。

居易 19:06

而我也为汉字笔迹学贡献许多特征的发现,譬如说我发现了反撇”——含义是自我中心,主要出现在80后的笔迹中。

居易 19:07

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居易 19:08

特征法认为,发现一种新的笔迹特征,需要500个以上的案例支撑。一个特征的确定是大数据统计的结果。

居易 19:09

笔迹学的人工智能化,依据的也是特征法。

居易 19:09

但是中国的笔迹学研究者不满足于特征法的刻板麻烦,他们在不断寻找更有灵气的笔迹分析方法。他们发现,特征法是静态的,于是他们从动态的方向上去着手。于是,让他们找到了触觉法和体验法两种新的方法。

居易 19:09

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居易 19:10

触觉法认为笔迹中最稳定的是线条,而线条的书写是无意识的。因此,线条最能反映一个人的人格特质。

居易 19:10

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居易 19:12

触觉法具体体现在对线条把握和分析上,所以触觉法又可以称之为线条法。线条由书写速度和书写笔压两个维度构成,分为刚性线条和柔性线条两个大类。但书写中我们常见的线条往往都是刚柔兼济的,常见的四种线条类型是圆滑线条、弹性线条、粗糙线条、凝重线条。

居易 19:12

线条法(触觉法)我们可以用这样一张图来解释和显示:

居易 19:13

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居易 19:14

不同的线条有不同的心理含义和行为特征。

居易 19:14

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居易 19:15

用线条法来分析长重撇就是这样的。

居易 19:15

撇在笔迹中有沟通的含义。长重撇是刚性线条为主,兼有弹性线条。刚性线条具有宏观性和投入性,弹性线条具有攻击性和灵活性,因此长重撇的触觉法分析为:用宏观的视野与思想对目标对象进行持续的有效的说服。也就是具有导他性。

居易 19:16

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居易 19:16

体验法通过对笔迹取样进行临摹体验,感知书写者的状态与心路历程,从而把握书写者的个性、心理、行为特征。这种分析法无疑也是动态的。但掌握这种方法的人极少,甚凤毛麟角。但这种方法是存在的。

居易 19:17

首先,临摹体验法作为一种笔迹分析的方法是存在的。任何否定这种方法的存在的说辞是不理性的。
其次,笔迹分析有多种方法,而且新的方法也在层出不穷,但是不是每种方法都适合于你来学习和掌握。
第三,临摹体验法需要良好的天赋,没有必要的天赋,你是学不好临摹体验法的,与你的主观愿望无关。临摹体验法,是通过对书写对象的笔迹进行临摹来感知、体验书写者心境、情感、个性特征的一种笔迹分析方法。它需要你有良好的移情能力。

居易 19:18

通过笔迹这种媒介来产生移情,无疑更增加了移情的准确性丰富性的难度。但通过某种媒介来产生移情,通过移情来知人识人,这是存在的。我经常讲的一个经典案例就是孔子学琴

居易 19:19

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居易 19:19

翻译成白话文就是:孔子向师襄子学琴,学了十天仍没有学习新曲子,师襄子对他说:可以增加学习内容了。孔子说:我已经熟悉乐曲的形式,但还没有掌握方法。过了一段时间,师襄子说:你已经会弹奏的技巧了,可以增加学习内容了。孔子说:我还没有领会曲子的意境。过了一段时间,师襄子说:你已经领会了曲子的意境,可以增加学习内容了。孔子说:我还不了解作者。又过了一段时间,孔子神情俨然,仿佛进到新的境界:时而神情庄重穆然,若有所思,时而怡然高望,志意深远;孔子说:我知道他是谁了:那人皮肤深黑,体形颀长,眼光明亮远大,像个统治四方诸侯的王者,若不是周文王还有谁能撰作这首乐曲呢?师襄子听到后,赶紧起身拜了两拜,回答道:老琴师传授此曲时就是这样说的,这支曲子叫做《文王操》啊!孔子通过临摹学习《文王操》(开始时他并不知道这个曲子名)这首古琴曲,而进入了曲作者的内心世界,惟妙惟肖地刻画出了曲作者的形象,不得不说孔子是学习达人,移情能力达人。

居易 19:21

体验法对长重撇的临摹感知如下:

居易 19:21

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居易 19:22

搞笔迹学的人都知道,特征法好学,但要点多,要记很多知识点。触觉法和体验法难学,体验法最不好掌握。体验法需要敏锐的感知觉能力,需要懂得书法和书法心理学,需要特殊的训练。

这传统的三法之中,特征法是基础。三者相互补充和相互印证。从分析的意义上来讲,没有谁比谁高明。

居易 19:23

我是中国笔迹学界第一个倡导三法合一的人。目的就是打破门户之见,让搞笔迹学的人学得更有广度更有深度,更有水平。

居易 19:23

以下是对发送到本群的笔迹的简析。(略)

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